十二、案例研究：为什么你不能把音乐产业放在区块链上
在 20 世纪 90 年代 CD 热潮消退、互联网开始颠覆整个人类交流世界之后，唱片业经历了近 20 年的危机。音乐家们自己并不快乐。在一个行业中区块链炒作的有教育意义的例子中，双方都听到了“区块链”这个词，并想知道它是否可以成为他们的救星。
Digital Catapult 的杰里米·西尔弗(Jeremy Silver)引用 MusicGlue 首席执行官马克·迈哈里(Mark Meharry)的话，称《区块链》是他在一个“擅长自欺欺人”的行业中看到的“最糟糕的烟幕和镜子案例”。然而，音乐产业区块链梦想背后的需求是值得探究的。
The recording industry has suffered nearly two decades of crisis, after the 1990s CD boom petered out and the Internet proceeded to turn the entire world of human communication upside down. The musicians themselves are no happier. In an instructive worked example of Blockchain hype in one industry, both sides have heard the word “blockchain” and wonder if it could be their saviour.
权利管理的泥潭
任何一首音乐都有许多交织在一起的权利。音乐和歌词的版权，歌曲特定录音的版权，机械复制录音的权利，公开表演的权利，广播的权利，在电影或视频中使用录音的权利，无论流媒体涉及什么权利——仍然是很多谈判的主题——不同国家的不同法律……当涉及以前作品的样本时，这些就变得更加复杂了。
跟踪所有这些是大量劳动密集型的后台工作。这些系统破旧不堪，杂乱无章，维护不善。所有的激励都是而不是去解决它，因为那将意味着更有效的支付。
后台办公室可能会非常草率。真实的例子:一家美国版权管理公司专注于一个模糊的子类别，这个子类别在很多电影中都有使用。他们的会计师不得不首先继续运行 32 位操作系统，然后再进行模拟，因为该公司的定制软件是在 DOS 时代编写的。2014 年，由于公司所有者否决了一项软件重写(甚至只是在 DOSbox 中运行)，会计师们在一台过期的 32 位 Windows 7 PC 上等待，该子类别中的大多数支付都停滞了三周。现在用这个乘以一个行业。
即使是 ASCAP，一个会员制的非营利收集协会，也在很长一段时间内将支付人们适当报酬的工作委托给“太难”的篮子——他们将从所有场馆收取演出费，但只向当年票房收入前 200 名的巡演支付演出版税；独立音乐人实际上资助了最大的摇滚明星。 ^(^(400)) 这只是在广泛的负面宣传后才改变的。^(^(401))
如果资金渠道变得非常复杂，经纪公司通常会放弃，将艺人的钱交给一家大公司。真实的例子:一位美国作曲家是 ASCAP 的成员。他们的歌曲在日本销售下载。这家商店向当地机构 JASRAC 支付公开演出的费用。JASRAC 将这笔钱分成 30%的公共演出费和 70%的机械使用费——这是一个因国家而异的任意分配。JASRAC 收取 15-25%的管理费，其余 30%的公共绩效交给 ASCAP。如果你或你的唱片公司不伸出手来，并要求 70%的机械，它的每总市场份额之间的主要唱片公司在当地分裂。这一过程的每一步都有几个月的延迟，而且几乎不可能被审计。
这可以成为一个竞争点。例如，音乐服务公司 Kobalt 在过去几年中通过一种数据驱动的方法在行业中斩获颇丰，这种方法可以相对快速地向音乐人支付报酬。^(^(402))(对区块链没有用处。)SoundExchange 的工作原理类似。
If the money funnel gets at all complicated, the agencies often just give up and hand the artist’s money to a large company. Real example: a US-based songwriter is a member of ASCAP. Their song sells a download in Japan. The shop pays the local agency, JASRAC, for public performance. JASRAC splits the money as 30% public performance and 70% mechanical royalties – an arbitrary split varying per country. JASRAC takes 15-25% for administration and passes the rest of the 30% public performance to ASCAP. If you or your label don’t reach out and claim the 70% mechanical, it’s split per total market share between the major record labels locally. Each step of the process involves months of delays and is almost impossible to audit.
为你的歌获得报酬
当然，艺术家只有在其他人的分成之后才能得到报酬，如果有的话。
然后是作为一名艺术家，你关于这些权利的交易是否公平。还有你试图从大公司和他们在世界各地的办事处那里提取欠你的钱。
有各种各样的机构可以为你处理这一切，因为从来不缺少乐于助人的人在你、艺术家和金钱前景之间牵线搭桥。于是出现了一些公司，它们承诺使用“智能合约”在“区块链”上做这件事，这种合约不会被取消，并且会在不到一年的时间里支付给你。这听起来好得令人难以置信！
Then there’s whether as an artist your deals concerning these rights are even fair. And the bit where you try to extract the money that is owed to you from large companies, and their offices around the world.
唱片业的失控和流媒体启示录
唱片公司的根本问题是，它们不再控制录音室的使用权，不再压制工厂的使用权或发行权——你可以在笔记本电脑上录音，然后在网上出售你的音乐，或者干脆免费赠送。整个互联网上的任何人都可以成为艺术家，你和他们都是直接竞争的。拷贝的边际成本是零，你的客户知道这一点。
有很多痛苦和怨恨——唱片业将技术的事实归咎于苹果和谷歌，尽管所有这些在 20 世纪 80 年代末从早期互联网和心理声学有损压缩(MP3 的基础)的存在中就可以合理地预见到。自从卡带问世以来，他们对每一项新技术的反应都是试图把它扼杀在摇篮里。互联网是自印刷术以来人类交流领域最伟大的革命，他们对互联网的一贯策略是试图阻碍它的发展。
他们试图通过数字版权管理(DRM)来阻止盗版，这滋生了大量的消费者不满，意味着盗版确实给了听众比付费版本更好的产品。这种情况在 2005 年索尼 rootkit 恶意软件的惨败中达到顶峰，如果你将一张 CD 放入你的 PC，它会安装一个隐藏的软件后门，阻止 CD 抓取，给索尼打电话，并为其他恶意软件留下新的安全漏洞。 ^(^(403) 最终用户想要破解的 DRM 从来没有被破解过。)
20 世纪 90 年代 CD 繁荣的收入水平证明不是自然规律，流媒体已经看到人们将他们的音乐从 CD 转移到非常像广播的东西上——就像广播给我们带来的唱片销量从 1930 年的 1 亿到 1932 年的 600 万。
(当时也出现了大萧条。音乐产业完全依赖于人们的可自由支配收入，这种收入对消费者信心高度敏感。时局艰难，态度艰难。)
唱片公司不知道如何应对互联网，似乎也没有明显的解决方案。这对蛇油推销员来说就像猫薄荷:绝望的人有钱可花。也许“区块链”会解决这个问题！
The income levels of the 1990s CD boom turned out not to be a law of nature, and streaming has seen people move their music listening from CDs to something very like radio – much as when radio sent US record sales from 100 million in 1930 to 6 million in 1932.
伯克利反思和区块链梦想
The record business has no idea how to deal with the Internet, and there seems no obvious solution. This is like catnip for snake-oil salesmen: desperate people with money to spend. Perhaps “blockchains” will fix it!
2015 年 7 月，伯克利音乐学院创意创业学院的“反思音乐倡议”发布了一份报告，题为“公平音乐:音乐行业的透明度和支付流”。
它概述的问题是众所周知的，并得到广泛承认:
谁拥有什么往往根本无法追踪。" 20-50%的音乐收入没有到达合法的所有者手中."音乐收藏协会在 21 世纪初试图创建一个全球曲目数据库，但在 2014 年放弃了这个想法，因为没有人想创建一个新的中央章鱼。^(^(405))。
现有的行业资金流复杂得令人难以置信，大多数参与者几乎无法理解。
中间人在没有任何合理的当代正当理由的情况下接受金钱。
- 唱片和出版公司故意隐晦自己欠了什么，欠了谁的钱，^(^(406))慢慢还很。
- 流媒体的收入远不如过去的 CD。(最后一个问题与其他问题不同，但人们一直在谈论它。)
- 该报告建议:(a)收集尽可能多的此类交易的数据，以明确问题所在；(b)修改全球范围内几乎整个唱片业的合约安排，并在最后附上半页纸的内容；(c)保留唱片业在区块链上已经完成和继续完成的每笔交易的全部细节；以及(d)使用智能合约管理交易。
- 具体而言，它建议:
- 记录在区块链上的权利所有权和版税分割，相应地，金钱被自动重定向，例如，直接在 iTunes 购买时；
“几乎瞬间”(不到一秒钟)发生的交易，直接从消费者到艺术家，没有中介。
当然,“区块链”这个词吸引了所有媒体的注意力，而不是报纸其余部分描述的任何真正的问题。
- Rights ownership and royalty splits that are recorded on the blockchain, money being automatically redirected accordingly, e.g., directly upon an iTunes purchase;
- 伊莫金·希普:“渺小的人类”。总销售额:133.20 美元。
其他人已经在按照区块链的思路思考了。几十年来，伊莫金·希普一直在各大唱片公司录音，先是与二人组 Frou Frou 合作，然后成为独唱歌手、词曲作者和制作人。在一连串的排行榜冠军和格莱美提名中，她在音乐产业的手中遭受了相当多的表里不一的无能，她想要更好的东西。
2015 年末，西普发现自己摆脱了之前的交易，于是发布了她的新歌《微小的人类》，作为在区块链以太坊上运行的菌丝体、^(^(407)的测试案例。她的动机是打破唱片业提供的糟糕交易和模糊权利的纠缠。"它的成功将来自数百万音乐爱好者的接受。"菌丝体与 Ujo Music 合作，试图将以太坊开发公司 ConsenSys 的后台支付方自动化，该公司的 Vinay Gupta 首先告诉了 Heap 智能合约。)
Heap 的明确目标是让你“购买”的所有音乐(不仅仅是她的)都成为收集用户数据的营销间谍，就像网页上的广告追踪器一样:^(^(409))
一旦我们的歌曲离开了“家”，我们就不知道它们会怎么样了。我想在我们歌曲的明信片上读到什么？嗯，它播放了多少次，由谁在哪里播放，这将是一个很好的开始。
伊莫金·希普上一次发布间谍软件是在 2005 年，索尼的 rootkit 恶意软件 CD《为自己说话》——这一举措当时也不太受欢迎。
媒体对西普的新举措进行了大量报道，每当提到封锁音乐产业时，她的名字仍然经常被提起。我还没有看到任何人提到它在实践中做得有多好。通过 Ujo Music 在区块链以太坊的“小人”总销售额为… $133.20。不是 133，200 美元，而是 133.20 美元:222 笔销售，每笔 60 美分。^(^(410))它确实获得了比销售额更多的新闻文章。它在 2016 年的某个时候停售了。^(^(411))
更糟糕的是，即使对于一个区块链的拥护者来说，购买它也几乎是不可能的，更不用说一个普通的人类音乐迷了。你进入页面，点击“下载”，按照指示创建了一个以太币钱包，然后去比特币交易所购买比特币，然后将比特币兑换成以太币，因为当时以太币没有直接与美元进行广泛交易。获得比特币需要你要么将你的钱和一堆政府身份证明送到一个不受监管的交易所——推荐的交易所 ShapeShift 实际上已经离开了纽约州，以逃避反洗钱法规^(^(413))——与骗子交易，要么两者兼而有之。一旦你完成了所有这些，你就会得到一个下载密钥。这个过程是荒谬的故障和错误。"确切的乙醚用量有点冒险。"^()
Ujo Music 后来发布了一篇关于“微小人类”灾难的漫无边际的免责声明，其中他们承认他们只是在做了之后才研究他们到底在做什么。“我们只是几个目光敏锐的技术专家，拿着一把特殊的锤子，寻找合适的钉子。”^()
你可能会认为，在那个时候，西普会希望她只是把它放在 Bandcamp 上，但她仍然在追求区块链梦想，并在这个梦想上出售其他人，特别是特色艺术家联盟，即那些在旧的主要标签系统中做得很好的明星，他们希望保留像这样做的东西。永不放弃！
唱片店一定不会比 BitTorrent 难用。合法的选择，iTunes，网飞和 Spotify，因为比盗版更方便而变得更大，而且和区块链打交道没有什么方便。对于在网上购买音乐，Bandcamp 为所有人提供了一个让买家和卖家都满意的唱片店体验， ^(^(416)) 向艺术家支付 85%的费用，区块链没有任何用处。
It didn’t help that buying it was almost impossible even for a blockchain advocate,^(^(412)) let alone an ordinary human music fan. You went to the page, clicked “Download”, followed the instructions to create an Ethereum wallet, and went off to a Bitcoin exchange to buy bitcoins then exchange those for ether, as ETH wasn’t widely traded directly to dollars at the time. Getting hold of the bitcoins required you either to send your money and a pile of government identification to an unregulated exchange – the recommended exchange, ShapeShift, had literally left New York state to avoid anti-money-laundering regulations^(^(413)) – deal with crooks or both. Once you’d done all this, you got a download key. The process was ridiculously glitchy and buggy. “The exact ether amount is a bit of a gamble.”^(^(414))
为什么区块链不适合音乐
You’d think that at that point Heap would be wishing she’d just put it up on Bandcamp, but she’s still pursuing the blockchain dream and selling others on it, particularly the Featured Artists Coalition, i.e., the stars who did quite well out of the old major label system and would like to keep something that works like that did. Never give up!
显而易见的是，区块链本身——即使委婉地称之为分布式账本技术——不可能是唱片业极度渴望的灵丹妙药。
没有哪一个区块链可以影响整个音乐产业。2013 年 iTunes 里估计有 3500 万首歌曲^()；到 2015 年年中，Spotify 每天播放 10 亿条视频。^(^(418))如果你使用多个区块链，它们将需要和解。
除了元数据本身庞大之外，还有所有上百页合约的编码细节。谁是区块链的参与者，谁将保留所有这些数据的副本？谁来为每首播放的歌曲支付执行所有智能合约的计算资源？
(假定的解决方案包括在类似 BitTorrent 的星际文件系统上离线存储合约细节，所以你最好希望 30 年后仍然有一个节点可以播种你的出版交易的完整副本！还有，IPFS 还不能用。)
"哪里有成功，哪里就有作家。"数据会改变——错误的或欺诈性的索赔，版权诉讼改变所有权信息，你通过诉讼摆脱糟糕的第一份合约，一位音乐家死去。你的“不可改变的”区块链是如何被纠正的？
你的安全威胁模型是什么？这一条似乎从未被提及，我们在这里谈论的是真实世界的钱。您的区块链如何抵御恶意攻击者的攻击，例如，这些攻击者有钱携带 51%的矿产资源来对抗工作证明安全链？当攻击者在您的智能合约平台中使用了他们知道存在而您不知道的漏洞后，您将如何收拾残局？
Apart from the metadata itself being huge, there’s the encoded details of all the hundred-page contracts. Who are the participants in the blockchain who will each be keeping their own copy of all of this data? And who will pay for the computing resources to execute all the smart contracts for each song played?
试图理解炒作的意义
“Where there’s a hit, there’s a writ.” Data will change – erroneous or fraudulent claims, copyright lawsuits changing ownership information, you litigate your way free of your awful first contract, a musician dies. How is your “immutable” blockchain corrected?
随着区块链提案的激增，行业白皮书也在疯狂地试图理解这一切。
区块链为创意产业广泛宣传的“区块链上的音乐”提出的基本主张^(^(419))(平克·弗洛伊德尼克·马森的前言)非常值得怀疑:
BCI 认为，音乐版权信息网络数据库的前景、近乎即时的小额支付、价值链的透明度以及获得替代资金来源是区块链技术对唱片业的四大潜在优势，尽管这些优势也面临着挑战。
那是保守的说法。(他们还认为工作证明是一个伟大的想法，而不是自然集中的生态灾难。)BCI 承认存在问题:
加密哈希不会阻止复制。
谁输入数据？数据是如何验证的？(甲骨文的问题。)
信贷和分割通常在写作或录音后很久才进行协商。
一个“公平贸易音乐生态系统”的创始人在一个显而易见的问题上承诺，“不清楚所有各方是否以相同的方式理解公平或公平贸易。”
- 这一切在哪个区块链运行，什么加密货币是我们的交易媒介？从技术上讲，有人能胜任这项任务吗？(剧透:号)
- MusicTechFest 的“#MTFLabs: Blockchain”会议^(^(420))在各种参与者总是有矛盾的利益，恶性争斗，将无休止的行业内战转移到区块链可能不会有多大帮助:
- 在很大程度上，由于这一主题本身存在固有的缺陷，该实验室不再寻求“解决方案”，而是讨论“版权”、“所有权”和“安全”等概念，因为这些词根据个人的专业背景和个人框架可以有非常不同的含义。认知上的差异揭示了看似棘手的分歧，这些分歧不太可能在为期一周的关于一项极其复杂的技术的讨论中得到解决。
- ……随着对基本看法分歧的紧张加剧，问题的复杂性扩大，其核心局限性暴露得越多，达成最基本结论的努力几乎崩溃。
- 他们的论文指出了区块链不能为你做的事情:
DRM，还是不行。
存储大量数据，，如，歌曲文件。
免费做这一切。你将需要一些方法来支付这将需要的所有计算资源，并且可能需要为所有的假设交易付费。
他们提议:
- 一种模块化方法，逐步解决具体问题，建立开放透明的元系统，确保解决子问题的各个系统使用开放标准和全球可接受且可访问的数据，例如驻留在一个或多个区块链系统中的数据。
- 这可能是解决全球元数据问题的唯一可行的方法——提出一个可用的开放标准，该标准不言而喻地正确，足以让其他人采用它——除非没有理由为此使用区块链。
- “区块链还是 Chaingang？”作者杰瑞米·西尔弗 ^(^(421)) 是我所发现的关于区块链梦以及它们与音乐产业心理之间关系的最好、最清晰的调查。它在技术细节上并不完美，但你不需要成为一个技术专家就能知道蛇油推销员听起来像什么。
西尔弗概述了音乐剧《区块链》的许多明显问题:
真正明显的缩放问题。
音乐产业区块链最大主义者是真诚的，但被误导了，想要技术上不可行的东西。
区块链梦想需要 DRM:“增加交易安全性是区块链所做的关键。这必须是它的关键卖点之一。”
Heap 关于一首歌所有内容的完整元数据的想法，并且不是秘密的，从根本上来说是好的。(即使听唱片被变成间谍软件的机会也有一些问题。)但区块链不会以某种方式清理全球剧目数据库希望收集的元数据，这些数据仍在不断变化(当有一个命中，就有一个令状)。
- 正如在所有其他试图协调所有数据的行业一样，当每个人都意识到他们将给予元数据维护者自然垄断权时，全球剧目数据库类型的提议就会失败。
- 现任者将把技术变革视为一种威胁，并像对待其他技术一样强烈地抵制它。Silver notes 主要唱片公司拒绝查看他的公司 Semetric 提供给他们的 BitTorrent 数据，即使这是一个很好的销售预测，因为害怕出现以任何方式验证 BitTorrent。
- 我认为西尔弗的观点接近结论:
- 从纯粹实用的角度来看，如果你今天问一个技术专家，利用当前的技术，创建一个版税跟踪、收集和分配系统，最有效的系统是什么，他们可能会告诉你是区块链。
- 让我在那一点上有不同意见。也就是说，西尔弗对自己的结论很有信心，他现在是咨询公司 Digital Catapult 的首席执行官，该公司热情地为商业区块链提供服务，即使他们的一些宣传材料令人不安地令人向往。^(^(422))
- Incumbents will treat technological change as a threat and resist it as bitterly as they have every other technology. Silver notes major labels refusing to look at BitTorrent data his firm Semetric was offering them, even though it was an excellent predictor of sales, for fear of appearing to validate BitTorrent in any manner.
其他音乐区块链倡议
From a purely pragmatic perspective, if you asked a technologist today what would be the most efficient system to build, using current technologies, to create a royalties tracking, gathering and distribution system, they would probably tell you it was blockchain.
所有这些公司的商业计划都是成为新的中央章鱼，或者至少是其中之一。
在这份报告发布后，伯克利开始了自己的开放音乐计划，做全球曲目数据库试图做的事情，区块链没有明显的效用。^(^(423))
PeerTracks 是试图建立一个系统的几家公司之一，在这个系统中，每个艺术家都将出售自己单独的加密货币代币，作为他们未来收入的股份，流媒体版税将通过智能合约分配给代币的所有者。 ^(^(424)) 显然买家会是艺人的粉丝而不是音乐产业公司。创始人 Cédric Cobban 订阅奥地利经济学，这让他产生了比特币，然后是这个想法。 ^(^(425))
“T14 点.区块链 T15 倡议”的 Benji Rogers 推动了一个整个行业都需要认同的整体愿景，围绕着他的。bc”文件格式，他发誓说这根本不是消费者所鄙视的数字版权管理——这是数字版权表达，只能在兼容的平台上播放，只允许你用它做允许的事情，不允许这样做的格式存在。^(^(426))这就是字面意义上的方法，它在 21 世纪初造成了足够严重的破坏，使“DRM”成为一个诅咒，延续至今。此外，出于某种原因，一切都应该涉及虚拟现实。还有星际文件系统，如果可行的话，它仍然是 BitTorrent 的一种新形式。
揭示者承诺了一个权利管理、即时交易、小额支付和“颠覆性技术”的通用术语，以展示其中大部分的实际意义:从风险资本家那里获得资金。你会很高兴地知道，他们说这都是关于艺术的。^(^(427))
TAO是一家基于智能合约的权利管理公司，出售未注册证券股份以筹集发展资金。他们明确地调用 DAO 作为他们的模型，这是 2016 年 7 月之后采取的一个大胆的策略。^(^(428)45】)
所有这些竞争系统都把艺术家视为他们唯一和永恒的关注。但陶却用一个标签的新闻来宣传其股票发行，就像这样把他们所有的艺术家放在陶上，这表明新世界的艺术家将扮演一个很像他们现在的角色，即，一种工业加工的奶酪片。
你应该注册这些系统吗？全部吗？为什么？如何处理与区块链版权管理组织的纠纷？也许你和他们的合约可以在区块链上签。
(太抱歉了，我们的智能合约被黑了！你所有的钱都没了。是的，尤其是你的。不，我们拿不回来，精明的合约说不行。嗯，我想你可以起诉。你有多少钱？哦，没有吗？真可惜。没关系。)
The TAO is a smart contracts-based rights administrator selling unregistered securities shares to raise development funds. They explicitly invoke The DAO as their model, which is a bold tack to take after July 2016.^(^(428))
SingularDTV
Are you supposed to sign up with some of these systems? All of them? Why? How are disputes with your blockchain-based rights management organisation handled? Perhaps your contract with them could go on a blockchain.
SingularDTV 计划非常引人注目，值得深入报道。SingularDTV 拿着这堆摇摇欲坠的坏主意，用它来实现另一堆摇摇欲坠的坏主意。
SingularDTV 是电影制作人和电视制作人的一个平台，为他们的内容提供资金，然后进行分发。这涉及一个名为 SNGLS 的原生 ICO 风格加密货币令牌(在以太坊区块链上运行)，资金和收入由一个名为 CODE 的智能合约管理。^(^(429))
这就是毒丸:它运行在他们的令牌上，他们控制着读取它的软件。如果他们变得贪婪——说真的，娱乐圈有权势的人什么时候变得贪婪过？—你的“不可改变的”和“分散的”账本可能两者都不是，就像道一样。会有发自内心的辩解。
SNGLS 在 ICO 中出售，并在加密货币交易所进行交易。这份要约文件为自己的未注册证券^(^(430))有点早就出了门:
用户已经仔细阅读了位于区块链以太坊的智能合约系统的代码，并完全理解和接受其中实现的功能；
他们在 SingularDTV 高管中最接近技术专家的是以太坊基金会(Ethereum Foundation)和 ConsenSys 的约瑟夫卢宾(Joseph Lubin)，该公司开发了他们的智能合约。其他人似乎都是媒体行业的人，这使得 SingularDTV 看起来非常像对绝望的旧媒体进行 DRM 蛇油的标准营销。
SingularDTV 在他们的白皮书 ^(^(431)) 中宣布的目标是，在未来两到三年内，一部计划中的电视节目每集的付费观看次数为200 万次，每次 2.60 美元——这是以太的，而不是实际的美元。他们没有给出这个数字的依据，也没有说明数百万新以太坊用户将来自哪里，也没有说明为什么数百万普通郊区消费者不会发现去海盗湾比交易以太和举办“为你的损失感到遗憾”活动方便得多。(尽管他们有一个 7 分钟的 SingularDTV Lightwallet 教学视频。)也许他们的毛收入会超过 133.20 美元。
为什么有人会认为这样一个可笑的站不住脚的计划是一个好的和可行的想法？他们的完全 boss 科幻电视剧奇点，没少！正如奥地利经济学家预测的那样，世界范围的经济崩溃导致一个虚构的加勒比海岛屿成为世界上最富有的地方，因为它是第一个采用以太坊作为其货币的国家。然后一个人工智能接管了世界，让前面的情节变得毫无意义。通过 S-DTV 门户网站制作并在全球发行！
他们如此热衷于他们的科幻电视节目创意，以至于他们以此命名了他们的区块链创业公司。他们似乎实际上是奇点主义者——雷·库兹韦尔的非乐器思想的粉丝，就像本世纪接管世界的人工智能——他们想出了一种方法，通过科幻电视的媒介宣传他们对以太坊和奇点(以及古怪的伪经济学)的信仰，并决定提供加密资产显然是筹集资金的方式，以制作电视节目来宣传他们的崇拜。^()
The closest they have to a technologist on the SingularDTV executive is Joseph Lubin of the Ethereum Foundation and ConsenSys, the company developing their smart contract. Everyone else appears to be a media industry person, which leaves SingularDTV looking very like the standard marketing of DRM snake oil to desperate old media.
摘要
Why would someone think such a ridiculously flimsy scheme was a good and workable idea? Their totally boss sci-fi TV series Singularity, no less! A worldwide economic collapse, as predicted by Austrian economics, leads to a fictional Caribbean island becoming the richest place in the world because it was first to adopt Ethereum as its currency. Then an artificial intelligence takes over the world, rendering the preceding plot meaningless. To be produced and distributed worldwide through the S-DTV portal!
区块链不会解决你糟糕的唱片或出版交易。他们无法从主要渠道收集你的钱，更不用说其他国家或模糊的来源。他们不会从他们没有的 Spotify 或 YouTube 上赚钱——Spotify 已经出现了严重的亏损。^(^(433))假设各大唱片公司将把整个产业交给苹果一个秒的时间。
如果你想清理行业元数据，区块链不会帮你这么做。什么将是清理它的一些方法，不涉及创建一个你不能信任的新组织。沿着 MTFLabs 的增量方法的东西可能是唯一有机会的。
Summary
区块链不会解决你糟糕的唱片或出版交易。他们无法从主要渠道收集你的钱，更不用说其他国家或模糊的来源。他们不会从他们没有的 Spotify 或 YouTube 上赚钱——Spotify 已经出现了严重的亏损。 ^(^(433))
如果你想清理行业元数据，区块链不会帮你这么做。什么将是清理它的一些方法，不涉及创建一个你不能信任的新组织。沿着 MTFLabs 的增量方法的东西可能是唯一有机会的。
